Аристарх Чернышев (р. 1968)
Античная голова
2020
Стеклопластик, мраморная крошка, светодиоды
Арт-коллекция Sminex
_________________
Малевич, как и большинство авангардистов, в выражениях не стеснялся. Он призывал «сбросить Пушкина с корабля современности», говорил, что «выловил себя из омута дряни Академического Искусства» и всё в таком стиле. Чтобы построить новое искусство и даже новый мир – мир будущего, о котором мечтали художники в начале XX века, им нужно было решительно порвать с прошлым.
Для создания «Античной головы» художник Аристарх Чернышев использовал в качестве образца колоссальную античную статую Александра Македонского. С одной стороны ее положение символизирует мечту авангардистов о поверженном искусстве прошлого, с другой – таит в себе неожиданную связь Малевича с художниками – сюрреалистами.
Сюрреализм переводиться с французского как «над реальностью», а в реальности «над реальностью» мы бываем только во сне. Поэтому часто работы этих художников кажутся парадоксальными, как и наши сны, где перемешиваются впечатления от реальной жизни и те странные образы, которое выдает подсознание. В начале 1930-х годов Малевич говорил, что «в настоящее время примкнул бы (именно) к сюрреалистам». Он высоко ценил «контраст ощущений», который сюрреалисты создают в своих работах благодаря соединению предметной детализации и ирреальности происходящего. Он хорошо знал творчество Сальвадора Дали, Макса Эрнста, Хуана Миро и особенно ценил Джорджо де Кирико.
В своих работах итальянец сюрреалист Джорджо де Кирико часто изображал людей без лиц, похожих на манекены, и античные статуи, помещая их в странную световую среду, больше напоминающую сновидение.
Такой же «контраст ощущений» Малевич создает на картине «Девушка с красным древком» (1932–1993). Статичная фигура, напоминающая статую, белая кожа, словно мрамор – главный материал древнегреческого искусства, овальная «яйцеобразная» форма головы, на которой проступают черты реального лица. Но тут и модная прическа, и характерная для времени красная косынка. Реальные детали современности Малевич объединяет с эффектом нереальности и вневременности этого персонажа.
Кстати, мы знаем, чей портрет вырисовывается на этом мраморном лице. Это портрет Ангелины Воробьевой, сыгравшей важную роль в личной жизни Малевича. Однажды Ангелина с мужем и своей 25-летней сестрой Натальей Манченко приехала в гости к другу Малевича. Там был и сам Казимир. Это было вскоре после смерти его второй супруги Софьи. Тогда Ангелина и познакомила художника со своей сестрой Натальей, которая вскоре стала его третьей женой. Художник писал ей: «Я всё думаю о судьбе своей, что она привела тебя для меня и меня тебе отдала как под охрану душу мою, как покою, который нужен мне, как бы сердце моё охранить хотела для дальнейшей моей работы». Трогательные слова, правда?
Но вернемся к «Античной голове». Аристарх Чернышев по первому образованию инженер. Он окончил МГТУ им. Н. Э. Баумана факультет машиностроения. Сегодня работает с видео- и медиаартом. Да-да, Вы не ошиблись на лице античной головы бежит значок загрузки! Это парадоксальное сочетание классической формы, материала, претворяющегося мрамором, и компьютерного знака, который сегодня моментально узнает любой, создает тот же сюрреалистичный контраст, о котором мы говорили в работах Малевича и Джорджо де Кирико. Сходство присутствует и в некоторой «яйцеобразности» лица. А не прекращающая свое движение загрузка говорит о неизбежности появления новых художественных течений. Какое течение загрузится следующим? Никто не знает, но поскольку искусство постоянно обновляется, эта загрузка не прекратиться никогда.
